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谭富英_百度百科

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  1906年10月15日

  谭富英(1906年10月15日-1977年3月22日),中国出名京剧表演艺术大师,谭派老生表演艺术家,谭家世四代嫡传人,四大老生之一,

  创立者。

  曾任北京京剧团副团长,身世于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙,谭鑫培之孙,谭小培之子。

  大保国·探皇陵·二进宫

  1906年10月15日

  1977年3月22日

  中国京剧表演艺术大师

  “富连成”科班

  《定军山》,《失空斩》,《大探二》,《四郎探母》

  四大老生之一

  谭家世四代嫡传

  新谭派创立者

  出生:1906年10月15日,光绪三十二年(丙午)八月廿八日

  逝世:1977年3月22日,夏历丁巳年二月初三日。

  京剧老生演员,谱名豫升,小名升格,身世梨园世家。出名京剧大师,四大老生之一。生于北京,本籍湖北武昌。曾任北京京剧团副团长。中国党员。

  (16张)

  身世于京剧世家。祖父谭鑫培

  父亲谭小培。自幼耳濡目染,深受其父辈影响。后入富连成科班,向萧长华王喜秀雷喜福等学艺,工老生。坐科六年,在严师督导之下,打下了坚实的艺术功底。擅长靠幻术,后又在其父谭小培和教员余叔岩的教诲下承继谭派和余派气概,阐扬本人的艺术特长,酣畅流漓,俭朴风雅,身手猛进,他的演唱被人们称为

  。

  1923年

  他在1923年出科后,先与王蕙芳徐碧云搭班,后又到上海与荀慧生合作,并先后与尚小云梅兰芳程砚秋等人合作表演多年,曾与碧云霞雪艳琴筱翠花等合作。

  1934年 - 1952年

  1934年当前始组班领衔主演。在上海天蟾舞台与雪艳琴合作表演并合拍片子《四郎探母》,这是我国第一部有完整情节的京剧片子艺术片,公开放映于1935年。解放后他掌管拾掇改编保守剧目《将相和》,与裘盛戎密符合作,成功表演,在1952年第一届全国戏曲观摩表演大会上获奖。他与张君秋、裘盛戎合演的《大、探、二》可谓绝唱。

  1956年 - 1964年

  1956年与马连良萧长华叶盛兰、裘盛戎、袁世海诸位艺术家珠联璧合,联袂合拍京剧艺术影片《群英会》、《借春风》,为京剧艺术宝库留下了宝贵的抽象材料,惊动一时。

  开国十周年,他又与马连良、叶盛兰、李少春、袁世海、裘盛戎、李和曾合作表演新编剧目《赤壁之战》(饰刘备),大获成功。他和马连良合作表演的《十道本》二人相得益彰,观众叹为观止。

  谭富英于1964年因病辍演,从此辞别舞台,可是他对艺术的庄重立场,创作的当真精力,顾全大局、不断改进的作风是我们进修的楷模,他曾任北京京剧团(现北京京剧院)副团长。

  谭富英擅长表演谭门本派剧目,既以唱工取胜又以武功见长。代表剧目录要有《失空斩》、《捉放曹》、《昌盛春秋》、《晋楚交兵》、《南阳关》、《战承平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《伐鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤(别名赵氏孤儿)》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《秦香莲》、《群英会》、《借春风》、《赤壁之战》、《将相和》、《大保国》、《探阴山》、《二进宫》、《十道本》等都是很受泛博观众接待的剧目。

  他的学生有高宝贤孙岳、李崇善、马长礼、施雪怀、殷宝忠、蒋厚礼、史金贵、刘志广、费世延、高寿鹏及其子谭元寿等。

  1917年3月5日,谭富英入富连成科班习老生,时六岁,六年满科。

  1917年5月9日,谭富英在浙慈馆堂会初度出台,与翟富夔合演《黄金台》。

  1918年,夏历戊午年:富连成社首演全本《取南郡》,富连成社由萧长华导排全本《取南郡》,马连良饰诸葛亮,谭富英饰鲁肃,茹富兰饰周瑜。

  1923年,谭富英在百代公司灌制六张唱片:计《定军山》两面,《秘诀寺》两面,《盗宗卷》两面,《王佐断臂》两面,《打鼓骂曹》、《斩马谡》各一面,《战蒲关》、《战樊城》各一面。

  1923年,谭富英在大中华公司灌制两张唱片:计《定军山》两面,《南阳关》两面。

  1923年3月28日,富连成三科学生谭富英满科。

  1923年4月26日,谭富英应亦舞台之聘到上海表演,头三天的打泡戏为《定军山》、《打棍出箱》和《珠帘寨》。同来者有诸茹香等。

  1929年,谭富英在蓓开公司灌制唱片六张半,《搜孤救孤》四面,《

  捉放曹》六面,《琼林宴》两面,《阳平关》一面。

  1929年,谭富英在高亭公司灌制唱片三张,《打鼓骂曹》、《失街亭》各一面,《空城计》、《捉放曹》与《秘诀寺》各一面。

  1929年,谭富英在开明公司灌制唱片四张,《四进士》、《捉放宿店》各一面,《骊珠梦》、《黄金台》各一面,《戏牡丹》、《翠屏山》各一面,《御碑亭》、《卖马耍锏》各一面

  1931年6月9日,夏历辛未年四月廿四日,15时:上海杜氏祠堂落成会演第一天

  1931年6月10日,夏历辛未年四月廿五日,12时:上海杜氏祠堂落成会演第二天

  1931年6月11日,夏历辛未年四月廿六日,12时:上海杜氏祠堂落成会演第三天

  1933年,夏历癸酉年:谭富英、雪艳琴合拍《四郎探母》

  1933年5月,夏历癸酉年:程砚秋二次重组鸣和社

  1934年2月27日,夏历甲戌年正月十四日:梅兰芳二次抵达武汉

  1934年3月3日,夏历甲戌年正月十八日:梅兰芳二次赴武汉表演第一天

  1934年3月4日,夏历甲戌年正月十九日:梅兰芳二次赴武汉表演第二天

  1934年3月5日,夏历甲戌年正月二十日:梅兰芳二次赴武汉表演第三天

  1934年3月12日,夏历甲戌年正月廿七日:梅兰芳二次赴武汉表演期满

  1935年,夏历乙亥年,下半年:谭富英组扶椿社

  1936年,夏历丙子年:谭富英在胜利公司灌制九张唱片

  1936年,夏历丙子年,春:1936年萧振瀛堂会

  1937年,夏历丁丑年:《戏剧旬刊》评老生“四杰”

  1938年2月16日,夏历戊寅年正月十七日:杨小楼接三

  1938年2月27日,夏历戊寅年正月廿八日:杨小楼送圣典礼

  1938年2月28日,夏历戊寅年正月廿九日:杨小楼大殓举行

  1938年9月14日,夏历戊寅年闰七月廿一日:北京伶界布施黄河水灾权利戏

  1938年10月15日,夏历戊寅年八月廿二日:《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》初次连演

  1939年2月14日,夏历戊寅年十二月廿六日:1939年同义会济贫权利戏第二天

  1941年,夏历辛巳年:扶椿社更名同庆社

  1945年10月31日,夏历乙酉年九月廿六日:庆贺蒋主席六秩华诞国剧大公演

  1945年12月,夏历乙酉年:北京各界庆贺抗打败利假怀仁堂表演堂会戏

  1946年,夏历丙戌年,秋:秋声社抗打败利后赴沪表演

  1946年6月5日,夏历丙戌年蒲月初六日:天津中国大戏院举办救

  谭富英、马连良合演《群英会·借春风》

  济桂灾权利戏第一场

  1946年6月10日,夏历丙戌年蒲月十一日:天津中国大戏院举办布施桂灾权利戏第六场

  谭富英在《战承平》中饰花云

  1947年5月,夏历丁亥年:高盛麟、李少春、谭富英在沪打擂台表演

  1947年9月12日,夏历丁亥年七月廿八日:为陕西水灾义演暨杜月笙六十华诞南北名伶义演第十天

  1949年,夏历己丑年:同庆社与戎社归并为承平京剧团

  1953年5月15日,夏历癸巳年四月初三日:1953年5月15日民主剧场表演

  1953年10月4日,夏历癸巳年八月廿七日:中国人民第三届赴朝慰问团赴朝

  1954年,夏历甲午年:谭富英收高宝贤、马长礼为徒

  1954年2月10日,夏历甲午年正月初八日:吉利戏院1954年2月10日表演

  1954年9月12日,夏历甲午年八月十六日:民主剧场1954年9月12日表演

  1954年9月23日,夏历甲午年八月廿七日:中和戏院1954年9月23日表演

  1955年,夏历甲午年,岁首年月:1955岁首年月怀仁堂京剧表演

  1955年12月,夏历乙未年:北京京剧团成立

  1956年,夏历丙申年:京剧片子《群英会》、《借春风》开拍

  1956年3月10日,夏历丙申年正月廿八日:北京京剧团1956年赴上海表演

  1956年9月1日,夏历丙申年七月廿七日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第一天

  1956年9月2日,夏历丙申年七月廿八日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第二天

  1956年9月3日,夏历丙申年七月廿九日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第三天

  1956年9月4日,夏历丙申年七月三十日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第四天

  1956年11月,夏历丙申年:张君秋加盟北京京剧团

  1957年1月2日,夏历丙申年十二月初二日:北京京剧团合团留念表演举行

  1957年3月20日,夏历丁酉年二月十九日:中和戏院1957年3月20日表演

  1957年5月14日,夏历丁酉年四月十五日:北京京剧团1957年赴上海表演

  1958年6月,夏历戊戌年:北京京剧团1958年赴山东表演

  1959年,夏历己亥年:谭富英插手中国

  1959年2月,夏历己亥年:中国京剧院与北京京剧团结合首演《赤壁之战》

  1959年4月7日,夏历己亥年二月三十日:北京剧场1959年4月7日表演

  1959年4月29日,夏历己亥年三月廿二日:北京市文艺界抗议帝国主义和印度扩张主义分子干与我国西藏问题座谈会举办

  谭富英在《定军山》中饰黄忠

  1959年6月3日,夏历己亥年四月廿七日:马连良收梁益鸣为徒

  1959年8月2日,夏历己亥年六月廿八日:北京劳动剧场1959年8月2

  《将相和》谭富英饰蔺相如

  1960年,夏历庚子年:北京京剧团与燕鸣京剧团归并

  1961年2月13日,夏历庚子年十二月廿八日,晚:北京京剧团举行春节联欢晚会

  1961年8月10日,夏历辛丑年六月廿九日:梅兰芳公祭举行

  1961年11月22日,夏历辛丑年十月十五日:北京京剧团1961年集体拜师典礼举行

  1962年1月15日,夏历庚子年十一月廿九日:侯喜瑞收赵志远为徒

  1962年3月1日,夏历壬寅年正月廿五日:高盛麟1962年赴京交换表演组抵京

  1962年3月6日,夏历壬寅年二月初一日:高盛麟1962年赴京交换表演首演

  1962年8月9日,夏历壬寅年七月初十日:北京举办梅兰芳逝世一周年留念表演第二场

  1969年,夏历己酉年:谭富英为马长礼教唱《法场换子》唱腔并录音

  谭富英谭门“京剧世家”中承先启后的一位大师。

  京剧讲“家传”,传两代三代的不乏其“家”,但像谭门从清代传至现在已届七代,且代代颇具声名,尚不多见。

  这七代是:谭志道——谭鑫培——谭小培——谭富英——谭元寿——谭孝曾——谭正岩。

  这七代人,除谭志道工老旦外,后六代均工文武老生。

  七代人中,年过半百的观众最熟悉的是谭元寿,因他扮演了“样板戏”《沙家浜》中的郭建光。其实,最出名的是谭鑫培(他有“伶界大王”之誉,1905年曾拍了我国第一部片子《定军山》,且是清廷的“内廷供奉”)和谭富英(他是“四大老生”之一)

  谭富英先生嗓音先天绝佳,清澈甜美,膛音、脑后音、口腔共识都很是好,气与力连系得相当巧妙,晚年唱法益加讲求,神韵更为醇厚。唱时豪情极其投入,留意人物的身份、性格及其所处的特定情况,讲究吐字和收音。他的唱腔简练、明快、洗炼,俭朴天然,吐字行腔不外度雕琢,不追求花哨,用气充分,行腔趁热打铁,听来神韵醇厚,情感丰满,利落索性淋漓,这些都是谭富英唱腔艺术的次要特点。

  他在少小学过武生,后改老生,故其在武功和身材动作上颇为工致、利索,身材表演洒脱风雅,最擅演大义凛然的刚烈人物。

  程式化的表演,他使用的不露踪迹而入于化境,如《群英会》中的鲁肃,他表演的俭朴憨厚,略带一点傻气,陪衬出周瑜黄盖诸葛亮分歧的性格特征和心理,场上氛围活跃,谭富英的表演起了环节感化;在《空城计》中他饰演诸葛亮,除了表示出睿智和凝重外更显示出人物的鞠躬尽瘁的精力面孔,动听心肺。在《将相和》中凸起了蔺相如舍身殉难、大义凛然的豪杰本色和顾全大局的博大胸怀;出格是在《定军山》、《战承平》中靠把老生戏,不只唱工惊人,他那稳练的靠功和刀花动作,清洁利落,令人着迷,更能凸起人物威武刚烈的性格特征并付与明显的时代风貌。他的艺术气概特色构成与其精力气质亲近相关,他丰神秀美,在舞台上有一股不可一世的豪气,横刀挺枪、双目如炬,转而引吭一歌,群情振奋,人们奖饰今晚看了谭富英,不虚此行,他的风貌给泛博观众以深刻的艺术回味,迷倒了不知几多知音。他在艺术上唱做兼能,文武具备,早在三十年代初即已享名,是继马连良之后,成绩显著,舞台生活生计最长的“四大老生”之一。

  谭富英家学渊源、天资前提得天独厚。他于1925年灌制的唱片《南阳关》,城楼上的大段【西皮】唱腔,导板接原板、二六再转快板,摇条辙本来就难唱,又多高腔、立音,却以清澈纯正的嗓音唱得丰满自若,跌荡放诞有致,且又规范严整,板式转换天然流利,不露斧痕,一派谭、余风采。

  谭富英在几十年的舞台生活生计中,紧步前贤,砥砺攻坚,扬长纵意,守“形”“移步”,成绩斐然。最凸起的是做到了两个“最”:一个是全面传承谭、余一系的老生艺术最持久。说到全面,老生名家中唱、念、做、打俱精的不胜枚举,可是到了上个世纪五十年代,还对峙文武并重,表演《战承平》《定军山·阳平关》等靠把老生戏和做功繁难的《打棍出箱》等剧的,却根基上只要谭富英一家,如无富英先生擎天一柱,这部门谭、余典范怕在那时就绝迹舞台了。还有唱腔和表演兼备的戏,谭富英同样很是超卓,如《武家坡》《桑园会》一类带有喜剧色彩的小戏,我对几位名老生进行过比力,从描绘人物和营建情趣上全面权衡,他的明快、率真中透出几分恶作剧式的狡猾的人物处置,最为贴切夫妻间的调笑逗趣,在很大程度上冲淡和填补了原剧久别重逢丈夫竟然工于心计无情把玩簸弄老婆的缺陷,容易被现代观众接管。可惜,富英先生在这一方面独具匠心的高超处置,往往被演唱和武功所掩,遭到了轻忽。第二个“最”,是谭富英先生在舞台糊口中的中、后期,演唱艺术的“移步”最持之以恒,富有成效。在晚年俭朴风雅、酣畅淋漓的根本上,对吐字、行腔进一步精细雕琢的同时,融入了更多的豪宕和感情元素,呈现出了韵、势、情兼得的明显的艺术气概。当然,与他同代齐名的老生艺术家,也不断在进行新的艺术摸索,但多侧重创编新戏及其相关的新腔、新的身材,而谭富英则与早逝的杨宝森类似,仍然对峙在演唱的保守技法上研磨、追求。以《失空斩》的“斩谡”一折为例,把他30岁时的唱片和55岁的唱法比拟较,后者既在字、腔上更为工细、讲究,又进一步凸起气宇和豪情的崎岖跌荡放诞,更为追求豪情的逼真、丰满,飞腾处如把马谡斩首当前的哭头“我哭哇啊……”一句,翻高持续的时间比青年期间还要长,难度也更大,直如鹤唳九霄、动听心魄,充实表示了人物懊悔交集、哀思不已的冲动之情。此期间,他对嗓音和技巧的使用炉火纯青,到了为情所用、把握自若的境地,挥洒中时有“破格”而不逾矩,演唱气概呈现了后人所说的适意性,于厚重的保守布景上显显露“新谭派”的浩然新象。

  谭富英演《群英会·借春风》,与马连良一样,也是前鲁肃后孔明。其所当前扮

  孔明,都是为了《借春风》的那一大段唱。

  谭富英以谭派嫡派传人的身份,唱法有所分歧,最较着的是登上坛台后的唱腔。

  马连良的这一段唱,是萧长华编的词。马派登坛后第一句“诸葛亮,站坛台,观瞻四方”就唱一个大腔,并且连着下一句的“我望江北”这个腔才收住。

  谭富英则是到“叹只叹,春风起,火烧战船,曹营的兵将,无处里躲藏”这一句才使一长腔,是老腔(裘盛戎在《将相和》中廉颇自我生气的那一句“……教老汉难以平安”即用此腔) 谭富英唱来亦自不凡。开国当前,二人合作,再演《群英会·借春风》,马连良饰孔明,谭富英饰鲁肃,不再演借春风,记得他有这段唱的也已不多了。

  本来艺术是相通的,做些比力大概对谭富英先生艺术的理解愈加深切些。以诗坛李杜作比:谭天然不是杜甫,他更像李白。杜诗是有严酷规范的人工美;而李白是极富浪漫色彩的天才美。诗评家说:“李杜二家其才调无劣势,但工部体裁明密,有法可寻;青莲兴会标举,非学可至”。这也许恰是谭的后继者少的缘由。形似不易,神似更难。谭富英先生的艺术是很有个性的艺术,不只需要先天的歌喉和深挚的武功根柢,更要有空灵洒脱,深藏若虚的精力气质。这就是所谓的“非学所至”吧。若是说晚年还有人仿照谭鑫培灌唱片能够以假乱真。到了谭富英,要仿照他混合视听,几乎不成能。精力气质是难以仿照的,他太奇特了。窃认为这一点颇具现代艺术特色:只能赏识,不克不及仿照。见有些仿照秀,自恃嗓子利落索性,为求形似,将其漫画化,卡通化,听了很难受,真是“诬蔑圣贤”。

  以书法作比:谭富英先生不是法度森严的唐代楷书,更像是宋人尚意的行书——流利、腾跃、潇洒。是宋四大师中的米芾。他们有着很多配合之处——倜傥纵横,跌荡放诞多姿,脱节拘束,所向披靡。以前曾写过一篇《闲谈谭腔和米书》的短文,这里不再赘言。说到潇洒,公认以马(连良)为最。而谭富英先生的潇洒与马分歧:马的甜美,谭的甘冽;马的俏巧,谭的率直;马的酷,谭的爽;马似葡萄佳酿,谭则如饮冰啤。感受分歧,耐人寻味。

  以绘画作比:谭是适意,不是工笔。工笔画严明匀整,敷衍了事;适意画更重意象,意到笔随,笔断意连。毫不处处出力,面面俱到。您听谭富英先生唱的《大登殿》那句“薛平贵也有今一天”,把平贵此时此地迟疑满志的心态表示得极尽描摹,无以复加——主题、情感、力度、结果俱已到位,一句足矣,旁的都不算主要。若把每一句唱得都很满,而没一句唱抵家,或每一句都强行要彩,那绝非谭所为,当然也不是有涵养的演员所为,优良艺术家的处置手段讲究惜墨如金。倒霉总有人认为“惜墨如金”是经济缘由,是由于买不起墨,或认为那曾经过时,而现在是挥霍无度大制造的时代了,何如!现在大概是真的?!但有朝一日,社会上的急躁奢华心态沉淀下去后,人们定会从头认识“惜墨如金”这一中国保守美学的审美价值和艺术魅力。

  同他的唱一样,谭富英在念白时并不纯真追求神韵,也很留意语气的流利天然,切近糊口,这是谭富英念白的又一特点。如他在不少戏里闷帘的一句叫板“马来”时,并不外于偏重和强调“马”字,而是将“马”与“来”两字稍加拖长,如许看似不太经意,但却给人以吻合糊口、近似常人措辞的感受,这也恰是谭富英的美学追乞降艺术特点地点。此外还可举个例子。谭富英晚年在新编汗青剧《赵氏孤儿》里扮演老臣赵盾,在深夜花圃焚香祈祷、祈求上天保佑晋国君正臣贤时有大段二黄成套唱腔,而在唱之前有两句叫板:“家院,香案伺候!”谭富英在这里把“家院”二字念得与“马来”差不多,很糊口化,而“香案伺候”四字,则又念得极有神韵,并在“伺”、“候”之间垫了一个“喏”字,这便使韵与情能很好地连系起来,如过于强调神韵,那就会使念白失之迟缓和僵化,从而游离于剧情之外。又如《桑园会》一剧,秋胡在戏妻后回家遭到老母叱骂,只得向罗敷赔礼下跪,夫妻才得以和洽,最初秋胡有几句向观众抓哏的念白:“各位不要笑话,我们做外官的,回得家来,在娘子面前俱是如许的老实哟,哈哈!哈哈!”谭富英念得很洒脱,很滑稽。出格是他把“娘子”改为“太太”就更显得调皮风趣,一会儿将剧中人与观众大大接近,他每演到此处,总能获得极佳的剧场结果。

  谭富英的戏路很宽,各类老生都演得超卓当行。《空城计》诸葛亮的沉着自如、胸有成竹;《南天门》曹福的蹒跚步履、龙钟老态;《坐楼杀惜》宋江的严重愤慨、咬牙切齿;《桑园会》秋胡的嘻笑讥讽、抓哏逗趣等等,全有逼真活泼、维妙维肖的做表。因为谭富英坐科时学过武生。武功根本结实,因此出格擅演武老生的靠把、箭衣以及象《打棍出箱》这类有繁重唱工的戏,他演得老是那么驾轻就熟,举重若轻,工架漂亮,气焰不凡。象《定军山》中黄忠三次开弓的神气架势,交战的刀花,行军途中边唱边舞的挥马鞭与弹髯口等身材动作都极边式风雅;《战承平》中花云表示痛哭之状的疾如流星的持续甩发与被擒时状如蝴蝶的虎跳显出特色独具;《打棍出箱》中范仲禹出箱时的铁板桥与表示精力变态的眼随棍转更长短统一般(他的眼神足,眼尾长,是为凤眼,据吴性栽《京剧见闻录》中说,在并世艺人中只要杨小楼、王凤卿、谭富英、白玉昆四人有此眼神)。

  谭富英既有深挚的艺术功底,也富于艺术立异才能,此次要来自于对古典文学的熟悉、研究和对汗青人物性格的深切理解与精确把握。他几十年不断潜心于京剧艺术,有很深的艺术涵养,他家中的会客室挂满了历代帝王像和历代名臣像,案头常放着《东周各国志》、《三国演义》、《水浒传》这些文学作品,除表演外,他日常平凡深居简出,不竭予以揣测、研究,因此,他才能在新编汗青剧目里连系汗青人物的性格特点,矫捷地使用保守程式和技术,在舞台上塑造出浩繁绘声绘色的汗青人物抽象。

  2013年3月22日,是出名京剧表演艺术家、第四代谭

  1946.2.4谭小培出具的被盗证词

  派艺术传人谭富英逝世36周年的留念日。北京市档案馆的档案里记录了1945年12月至1946年1月,在北平谭富英的家中所发生的戏衣被盗案件。

  1945年12月,北平京剧界都在忙着进行抗打败利后的表演,作为同庆社的班主,谭富英此时正忙着在北平怀仁堂、华乐戏院、长安大戏院等各戏院的表演,表演日程放置得满满的,他并没有过多的时间打理家中的事,家中的工作,都由他的父亲谭小培帮着打理。

  谭富英的家,位于北平允阳门外大外廊营门牌1号。该院是谭家的祖产,这套坐西朝东的四合院,为东、中、西三进的院落,工具约40米,南北约20多米;共有40多间房,总占地面积有1100平方米,谭家全家长幼都在此栖身。

  四合院的西院有南北两座相通的二层西式楼房,楼房内的装修气概则是中西连系的气概。1924年,谭富英的婚礼就是在这幢楼的南楼二楼举行的,但后来听说此楼风水欠好,很少有人在南楼栖身,不断被用于存放戏箱等杂物。

  1946年1月16日晚,谭富英预备去位于大栅栏对面鲜鱼口胡同内华乐戏院(今为公共剧场)表演夜场戏,当他来到西院南楼底层行李房中预备行头时,俄然发觉戏箱里的戏衣不见了。细心清点一下,他发觉丢失的戏衣和道具有“蓝彩绣白缎蟒一件、圈金加绣古铜蟒一件、白缎彩绣开敞一件、青缎彩绣马褂一件、黄缎平金加绣黄靠一件,库金边白缎箭衣一件、白缎青边白缎箭衣一件,宝蓝缎褶子一件、白缎绣青花围掉椅披六件,杏黄缎彩绣帐子十一块”等。

  在京剧行当里,每名演员出场都要有一身行头,包罗头面、戏衣、靴子和道具等。演员的穿衣戴帽都有讲究,“宁可穿破,不成穿错”。京剧戏衣的颜色分成“上五色”和“下五色”,“上五色”指红、黄、黑、绿、白色,为次要演员公用;“下五色”是分为蓝、粉、紫、秋香、皎月色,为其他演员所用。这些颜色构成梨园中的“十蟒十靠”,就是十种颜色的蟒衣和靠。京剧中统一小我物扎靠与穿蟒的颜色是分歧的,谭富英是班社里的次要演员,全套的戏衣必不成少,此中蓝色彩绣缎蟒为虎将公用,因为戏衣采用原料是真丝绸缎、手工刺绣,工艺很是讲求。这些戏衣事实到哪里去了呢?

  1946年1月28日深夜,谭富英在长安戏院表演竣事后回抵家中,在珍藏戏衣时,他又发觉行李房中的戏箱中少了若干件衣服。此中有“红龙箭衣三件、古铜色缎抱衣一件,青缎彩绣披一件、天蓝缎彩绣披一件、红缎龙蟒一件、蓝缎官衣紫缎官衣彩绣绿缎蟒一件、白缎子开敞一件、红缎官衣一件、花龙衬纱箭衣一件、杏黄彩绣边门一件、平金绣白长命字蓝缎披一件”等。1月29日,谭家又发觉家中丢失了小孩衣物,计有“白布单一块,士林单裤两条,府绸短袖大褂两件,灰条布袄裤一条”等。

  1946年1月29日早8点,北平市差人局刑警队抓住了这个屡次盗窃谭富英家中戏衣的贼,他叫王锡泉。北平市差人局刑警队在王锡泉的房中发觉了15件各色的戏衣,频频扣问后,他又答不出戏衣的来历;后经讯问,这个名叫王锡泉的窃贼交接了他的盗窃现实。

  1946年2月4日,在北平市差人局刑警队的审讯笔录中,王锡泉交接了盗窃谭富英家中戏衣的颠末。王锡泉时年21岁,曾在前门外西鸿记茶庄学徒,后来因在店中打斗被辞退。一次,王锡泉以结交为名,经人引见认识了谭富英的长子并经常去谭家串门聊天。因为常去谭家,善良的谭家人将他当成伴侣,毫无防备之心。因为经常收支谭家,王锡泉将目光锁定了谭家的行李房。因为谭家的行李房常年无人栖身和把守,但见搁有戏衣的柜子门上都上了锁。为了可以或许找到开锁的钥匙,他起头寄望起各类锁的样式,并察看到谭家戏衣箱上的锁是圆形洋锁。一次,他在串门时,在谭家的桌子上寻到一把洋锁钥匙并带在身上,伺机作案。

  1945年12月26日晚,王锡泉在谭家串门时,乘谭家人不备,潜入谭家行李房中,用他事先预备好的洋锁钥匙打开了戏衣箱,窃得戏衣三件,然后藏在腰间照顾出门。过了几天,他将窃得的戏衣送到蒋家胡统一旧货铺内,当得银圆5.5万元。第一次盗窃到手后,王锡泉的胆量更大了。第二次,他又去谭家行李房中,窃得七件戏衣,怕被发觉,他携戏衣逃到天津的一个伴侣处,别离在天津华安大街顺昌估衣铺卖得2.5万元,在天津荣华大街杨家柴厂东的一家商行卖得9万元,后又回到北平。回北平后,他接连几回到谭富英家的南屋,窃得小孩衣物,并在蔡家胡同变卖后得赃款7000元。

  1946年1月28日晚6时,乘谭富英外出表演夜场戏未归时,王锡泉第三次

  冒险来到谭家,前后分四次从戏衣箱内窃得戏衣15件。他将这些戏衣具有他的暂住地大安栈,预备伺机再一次变卖,没想到很快就被拿获,谭家三次失窃的戏衣均被追回。在北平市差人局刑警队的审讯笔录中,王锡泉交接了屡次盗窃谭富英戏衣共24件、小孩衣物若干件变卖的现实。北平市差人局起获衣物后,经谭富英父亲谭小培辨认后,发觉恰是谭富英丢失的戏衣。王锡泉转售天津的戏衣,经北平市差人局追回后由谭家人认领了。

  谭志道(1808—1887),同治、光绪年间出名京剧老生谭鑫培之父。湖北江夏人。非科班身世,由业余快乐喜爱戏曲(汉戏)而转为职业演员。应工老旦,但亦能演老生。因声狭音亢,犹如鹨鸟叫,鹨鸟俗称“叫皇帝”(有说即云雀),遂得“叫天’之艺号。1853年时,因承平天堂武装革命,武昌变为疆场,谭志道偕妻及子鑫培,由水路搭船先至天津一带“跑帘外”(即农村乡镇之草台戏),后辗转进入北京。来京后,改唱京戏。搭程长庚掌管之三庆班。

  谭鑫培,工老生,曾演武生。鑫培为独子,清道光二十七年三月初九出生。10岁随父到北京,11岁收小金奎科班习武丑,后改武生及文武老生。1863年出科。23岁搭三庆班,以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及八大拿等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童,得大老板赏识,委以武行头。在《同光十三绝》画中,谭是仅有的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年当前的事了。程长庚曾预言:吾身后,鑫培必成大天气。谭鑫培曾师事程长庚、余三胜,并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺,博采众长化为己有,终成一家,与汪桂芬、孙菊仙被誉为新三鼎甲,并成为京剧史上第一个老生门户--谭派创始人。光绪十六年蒲月二十五日,与孙秀华陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差,宫内艺名谭金培。

  1917年5月10日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号居所,享年71岁。葬于戒台寺栗园庄坟场,界桩上刻英秀堂。今谭门已是七代梨园世家。

  父亲谭小培

  京剧老生。幼入小荣椿班习老生,后该班报散,转入小洪奎社。他持久为名角挎刀,与尚小云程砚秋等合作多年。1917 年,谭小培与其父在吉利园父子同台表演《碰碑》,台上台下两父子,传为美谈。中年后在家课子传艺,与其父商定送子谭富英入富连成学艺。富英享名时,小培傍其子表演《捉放曹》,饰吕伯奢,新一代父子同台。后为其子组社搭班充当管事。因嗓音前提,高亢不足,但苍凉浑朴神韵醇厚,所演剧目亦系其父常演之戏,承继其父气概。

  谭元寿,谭派老生,谭派艺术第五代掌门人,北京人。身世梨园世家,家学渊源,曾祖父谭鑫培为谭派创始人,祖父谭小培、父亲谭富英均承继谭派,均是京剧成长史上划

  儿子谭元寿

  时代的表演艺术家。1938年,入富连成社科班,从雷喜福、张连福、刘盛通学老生,从王连平茹富兰学武生,文武兼备,擅演各类老生戏并兼演武生。1945年出科后,曾为荀慧生挎刀、加入裘盛戎的班社。1949年自行挑班。1954年加盟北京京剧团,在马连良、谭富英、张君秋裘盛戎、赵燕侠等门户艺术大师领衔的艺术空气中,演技逐年走向精到娴熟、渐成大师天气,嗓音高亢宏亮,扮相秀气疏朗,台风古朴苍劲,一派国学本色。对于谭门本派的典范戏《战承平》、《失空斩》、《打棍出箱》、《黑水国》、《定军山》等,唱、念、做、打、舞无不驾轻驭熟,深得国学精髓,至于象《打金砖》、《野猪林》、《连环套》如许亦文亦武极见功夫的剧目,更是他久演不衰的拿手佳构。他不只在承继保守戏方面卓有成绩,还排练了一些现代戏,特别《沙家浜》中郭建光一角,非论唱念仍是表演,都进行了新的测验考试和摸索,其人物抽象早已深切人心。其子谭孝曾、其孙谭正岩均秉承祖业,为京剧观众所熟知。

  他功底结实,文武兼备。他较全面地承继了谭派的艺术气概,又自创了余派传人李少春的表演,是一位文武兼备的京剧老生。在半个多世纪的舞台实践中,具有本人丰硕的缔造。

  1949年生。全国政协委员,国度一级演员,国度艺术委员会成员,谭派老生,结业于北京戏曲学校,身世梨园世家,获得祖父谭富英、父亲谭元寿的亲传。他嗓音高亢响亮、神韵清醇、悠扬自若,扮相秀气、台风潇洒,且文武兼备,颇具谭派神韵。经常上演的剧目有:《失空斩》、《四郎探母》、《群英会》、《龙凤呈祥》、《将相和》等。

  1979年出生于谭家,谭正岩这代已是谭门的第七代梨园世家了,且均处置一个行当。1991年至1997年,就读于北京戏曲学校,进修京剧表演;师从钱荣顺、张庆良、李少祥、王志连、李金声、白元鸣、曲咏春等教员,进修文武戏,剧目有《林冲夜奔》《托兆碰碑》《白水滩》《文昭关》《截江夺斗》《失空斩》《八大锤》等剧目。1997年至2001年,在中国戏曲学院表演本科班进修,先后与马玉璋、张志祥、陈曾坤、陈国卿教员进修文武戏,剧目有《挑滑车》《蜈蚣岭》《战承平》《红鬃烈马》《长坂坡》。 2001年进入北京京剧院。

  援用日期2019-06-25

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